Корейский мастер гротеска

"Самаритянка" / "Samaria" , "Мечта" / "Dream", "Пьета" / "Pieta", "Весна, лето, осень, зима… и снова весна" / "Spring, Summer, Fall, Winter… And Spring" - название хотя бы одного из этих фильмов Ким Ки Дука вы должны были слышать. Работы этого режиссера вызывают множество споров и неоднозначную реакцию - такое специфичное кино оценит не каждый. Досмотрят тоже не все. Слишком мало слов и слишком много вызывающего символизма, от которого зачастую задаешься вопросом: за что меня так? Проще выключить, чтобы избежать дальнейших увечий. Однако именно Ким Ки Дук открыл корейское кино миру и вместе с тем загородил собой не менее талантливых соотечественников.
К таким режиссерам относится Пон Чжун Хо. На родине это имя знает каждый, а его фильм "Монстр" (русские прокатчики умудрились перевести название фильма как "Вторжение динозавра" / "The Host", что совершенно не оправдывает ожиданий и настраивает зрителя не на ту волну) стал одним из самых популярных в истории Южной Кореи. На счету 46-летнего Пон Чжун Хо многочисленные номинации и награды, у него уже даже появились последователи. Не менее важно, что фильмы Пона оценил Квентин Тарантино, упомянув сразу две его работы в списке двадцати любимых фильмов - такой чести больше никто не удостоился.
Фильмы Пон Чжун Хо понимать гораздо легче, чем иносказательные работы Ким Ки Дука. Однако и тут не стоит рассчитывать на исключительно развлекательный просмотр. Напряженность картины спадает редко и ненадолго, а любовь режиссера к деталям заставляет быть внимательным, даже когда пересматриваешь фильм в пятый раз. Гротескная форма, к которой прибегает Пон Чжун Хо, выталкивает идеи наружу - чтоб уж наверняка.
"Монстр" ("Вторжение динозавра") основан на реальных событиях: в 2000 году на американской военной базе в Сеуле штатному служащему поступил приказ утилизировать формальдегид. Несмотря на возражения корейского подчиненного, американский военный слил токсичное вещество в канализационную систему, которая выходила в реку Ханган. Вооруженные силы США отказывались выдать его, поэтому южнокорейское правительство только спустя пять лет смогло вынести приговор. Однако виновный так и не отбыл тюремный срок. Общество было недовольно работой правительства, неспособного исполнять законы в собственной стране. В фильме из-за слива формальдегида в реке появляется опасный мутант - символ необратимых и страшных последствий беспечности правительства, которое не может позаботиться о своем народе.
Это не единственный фильм Пон Чжун Хо, основой которого послужили реальные события. Но особняком стоит "Сквозь снег" / "Snowpiercer", основанный на французском графическом романе 1984 года "Le Transperceneige". Место действия - поезд. Он символизирует капитализм, вечно движущийся, но застывший в своем состоянии. Сложных вопросов в фильме хватает, поэтому стоит отнестись к нему серьезно и не заглатывать поверхностные ответы. Финалы картин Пон Чжун Хо часто кажутся неоднозначными, но режиссер дает точные ответы и намекает на дальнейшие судьбы своих героев.
Пересматривать фильмы Пон Чжун Хо можно не раз, спорить о них - долго, а искать новые смыслы - бесконечно. Но все они об окружающей нас реальности, и не важно, вдохновлена она событиями прошлого или выдуманной антиутопии. То, что происходит на экране, есть и в нашей жизни, за нашими окнами, только имеет другую форму и требует немного времени для сопоставления, как и любое хорошее кино.
Сопровождающие материалы: Режиссер Пон Чжун Хо получил награду от министерства культуры Франции
Пон Чжун Хо / Bong Joon Ho [Биография]Текст: Мария Оточкина
Источник