Китай. Изделия из лака

Существует несколько вида лаковых изделий: лаки с инкрустациями (черного цвета) и резные лаки (красного цвета). Кроме того, хочется восстановить историческую справедливость относительно терминов. В англоязычной литературе сами лаковые покрытия и изделия из них часто называют японским термином URUSHI, хотя технология приготовления таких лаков и изделий на их основе были изобретены в Китае. Недоразумением также является употребление в литературе термина "японские лаки" для любых восточноазиатских лаков. Производство лаковых изделий – очень древнее искусство, насчитывающее примерно шесть тысяч лет. Во времена правления династий Шан (1711-1066 гг. до н.э.) и Чжоу (1066-770 гг. до н.э.) лаковые изделия уже были широко распространены. Первоначально лаки фактически были строительным материалом. Ими покрывали днища лодок, стены и крыши зданий. Несколько позже искусство изготовления декоративных и используемых в быту лаковых предметов тоже достигло высокого уровня. Цвета в то время были строго определенными: красный, черно-белый и синий. Судя по историческим записям, цветовой спектр постепенно расширялся. В эпоху Чжоу уже появились лаковые изделия со вставками из мелководных ракушек беззубок, которые были предшественницами инкрустации перламутром. В Японию это удивительное искусство проникло из Китая через Корею только в VI веке. Так что справедливее было бы употреблять китайское слово ци, говоря о лаке и лаковых изделиях.
Собственно лак – это сок или смола из надрезов на стволе лакового дерева, смешанный с мукой и другими компонентами и красителями. Лаковые изделия имеют гладкую и блестящую поверхность (потому что ее долго полируют) и очень прочны. Рисунки и орнаменты, нанесенные на изделия из лака, а также резьба делают их необыкновенно привлекательными. Это, прежде всего, – кухонные принадлежности, поэтому очень важно, что благодаря лаку эти предметы не поддаются гниению, не окисляются и не разрушаются от щелочей и кислот.
Остроумная техника изделий. Прежде в качестве основы, каркаса, использовали только древесину, т.е. сам предмет изготавливали из дерева, а затем покрывали особым лаком. Но в периоды Весны-Осени и Борющихся царств появились еще и плетеные, бамбуковые основы, а также слоеные завертыши-рулончики из древесных пластин, кожаные, из лубка и конопли. Все эти каркасы были очень тонкими и легкими, и именно этим отличались от деревянных. И действительно, возьмешь в руки лаковую пиалу, а она кажется совершенно невесомой. В эпоху Хань (206 г. до н.э.- 220 г н.э.) такие изделия создавали уже не только для императора и знати, но и в качестве подарков для правителей других стран, так что с этим уникальным искусством познакомились и за пределами Китая.Появились лаковые предметы, окрашенные несколькими цветами одновременно, либо цвет был один, но имел несколько оттенков, и на каждый наносился свой узор. Времена правления династии Тан (618-907 гг.) стали вехой в истории производства поделок из лака. В этот период изготавливали, в основном, зеркала, вазы, блюда, чаши, струнные музыкальные инструменты и другие предметы быта. Появилась даже лаковая резная мебель – сундуки, шкафы, кровати, кресла, бюро, столы, полки. В эпоху Сун (960-1279 гг.) подобные изделия стали появляться уже и у простых людей, а не только у знати. И если до этого на лаковые предметы, в основном, наносили рисунок, то теперь все шире стала распространяться резьба; кроме того, поделки украшались инкрустацией золотом, серебром, перламутром, яшмовыми пластинами. Именно в эпоху Тан появилась настоящая резьба по лаку. Потому что до этого резьбу осуществляли непосредственно на деревянной основе, а потом ее покрывали лаком.В эпоху Тан деревянную или легкую металлическую основу сначала покрывали одним слоем лака, чаще всего – ярко красным. После того как он высохнет, наносили еще один слой, и уже на этом, втором слое, пока он не высох, вырезали различные узоры, пейзажи, изображения людей, цветов, животных, сказочных драконов и фениксов. Постепенно количество слоев стало увеличиваться, мастера уже наносили от восьмидесяти-девяноста слоев до ста-двухсот. Затем ждали, когда лак лишь наполовину просохнет, наносили рисунок-эскиз и только после этого приступали к резьбе по невысохшему лаку. Многослойные лаки имеют огромную толщину по сравнению с обычными лаковыми покрытиями, поэтому являются материалом для глубокой объемной горельефной пластики. Есть и еще один вариант изготовления лаковых изделий. Эта техника представляет собой папье-маше, только из… шелка, а не из бумаги. Форму из глины покрывают тонким шелком и сверху накладывают несколько слоев лака. Изделие шлифуют и еще раз покрывают сырым лаком. И этот, последний слой украшают резьбой. Когда изделие высыхает, глиняную форму вынимают, и остается почти невесомое изделие.

Что такое натуральный лак?
В настоящее время самыми известными местами производства лаковых изделий являются провинции Чжэцзян, Фуцзянь, Сычуань, Цзянсу, а также города Пекин, Янчжоу, Тяньшуй и Хуэйчжоу. Думаю многим людям будет интересно познакомиться с самим процессом добычи и приготовления лака. Процесс этот чрезвычайно тяжелый, а потому лаковые изделия воспринимаются, как настоящая драгоценность, как практически и все остальное, выходящее из-под рук китайских мастеров, терпеливых, кропотливых, не жалеющих своего времени ради создания красоты.

В правление династии Сун (10–13 вв.) основные виды этих техник получили дальнейшее развитие. Высочайшей утонченности искусство лака достигло на протяжении последующих трех столетий правления династии Мин (14–17 вв.). Массовый экспорт китайских лаков в Европу начался в конце 17 – начале 18 в., что повлияло на увлечение европейцев китайской орнаментикой, мода на которую продолжалась в течение нескольких поколений. В то же время появились т.н. коромандельские лаки, отличающиеся блестящим черным или цветным покрытием с вырезанным рисунком, оттененным красками и золотом. Такие лаковые предметы, чаще всего ширмы, по прибытии в Европу разрезались на панели и вставлялись отдельными фрагментами в европейскую мебель. В 18 в. процветала широкая торговля лаковыми изделиями, изготовленными специально для европейского рынка. Повсюду, особенно в Кантоне, китайские мастера стремились угождать западному вкусу, и нередко европейские торговые компании снабжали их рисунками. В целом китайские лаки, предназначенные на экспорт, были худшего качества, чем для внутреннего рынка; из этих изделий наиболее распространены черные шкатулки, небрежно разукрашенные золотом.Источник
источник 2
источник 3