Китай. Особенности кино

Китай. Особенности кино

"Ваш фильм недостаточно китайский, переделайте", - быть может, в реальности это звучит менее грубо, но суть американского кинопроката в Китае именно такова. Вспомним, как Голливуд с переменным успехом завоевывал китайский рынок, и какие условия приходилось выполнять создателям фильмов.
Сегодня китайский кинорынок – самая динамично развивающаяся территория мирового проката. В Китае растет средний класс, и индустрия развлечений старается ему потакать. В этом году в стране ежедневно открывалось в среднем 27 новых кинотеатров, и сейчас их в общей сложности 40475 – это больше, чем в США. Кроме того, в 2017 году сборы в китайских кинотеатрах, вероятнее всего, оставят позади США, благодаря чему Поднебесная станет крупнейшим рынком кино в мире. Об этом пишет Vox.
Неудивительно, что Голливуд старается угодить своим самым многочисленным поклонникам. Однако иностранные производители сталкиваются с серьезным препятствием: власти Китая ограничивают количество зарубежных фильмов, поступающих в прокат за год. Кроме того, подход к цензуре в Китае вынуждает серьезно перекраивать фильмы, изначально нацеленные на западную аудиторию.В Голливуде кино снимается очень медленно. В среднем на каждый фильм уходит до четырёх лет, от начала до конца процесса. Если же у вас хороший сценарий и вы хотите снимать в Китае, то вы можете получить деньги буквально на следующий день. Благодаря такой скорости производства режиссёры нередко обходят трудности с цензурой. Но если натолкнутся на цензоров, то производство фильма может затянуться надолго. Например, предварительная проверка сценария одного исторического фильма заняла целый год. Тут проблема не в ком-то конкретно, а в целом во всей системе. Голливудские фильмы, перед тем как они оказываются на китайских экранах, заметно изменяются: вырезают отдельные сцены и, даже, меняют название. Основные причины, по которым правительство запрещает те или иные фильмы – это "нарушение общественного порядка", "угроза общественной морали" или "содействие культам и суевериям". Если посмотреть на список запрещённых фильмов, то можно понять, что здесь практически ничего нельзя снимать. Эти ограничения лишают кинематографистов возможности снимать фильмы, которые действительно интересны широкой аудитории. Например, в "Петле времени" сюжет основывается на путешествии во времени, что обычно цензоры расценивают, как "содействие культам и суевериям". Поэтому и ставят строгий запрет на прокат картины. Однако из-за того, что лента снималась частично в Китае – её выпустили на экраны и в результате она стала главным кассовым хитом.
Ну, а сами китайские кинематографисты, сталкиваются с большими проблемами на каждом этапе производства фильма. Им постоянно выдвигают свои требования инвесторы, актёры, цензоры, руководство студии, а также многие другие. Нужно обладать настоящим талантом, чтобы обойти все эти преграды. И этот талант иногда даже важнее, чем умение снимать кино.
Вот голливудские создатели фильмов и не сдаются: в ход идет приглашение на съемки знаменитых китайских актеров и даже внесение изменений в сценарии. Например, в четветом фильме "Трансформеры" есть сцена, где случайный персонаж-азиат в лифте помогает персонажу Стэнли Туччи разобраться с напавшими на него людьми. Оказывается, его сыграл известный китайский боксер Цзоу Шиминь, трехкратный чемпион мира. Позже в кадре появляются китайские продукты и даже банкомат китайского банка (напомним, что действие происходит в Техасе).Если для вас эти детали прошли незамеченными, то поверьте – китайский зритель их точно оценил. Несмотря на шквал критики, которому подверглись "Трансформеры-4", фильм собрал в прокате 1,1 млрд. долларов США – во многом благодаря китайской аудитории (320 млн.долларов США). Для сравнения, в США и Канаде сборы составили около 245 млн. долларов США.
Политолог Стэнли Розен утверждает, что в подходе властей Китая к национальному и экспортному кинематографу есть "противоречивый импульс": "С одной стороны, они хотят быть во всем лучшими. А с другой – распространять то, что одобряет их лидер". Давайте посмотрим, как уживались социалистические ценности и голливудский подход к кинематографу в последние полвека. До начала 90-х на китайские экраны попадали единицы западных фильмов. Из классики кинематографа жителям Поднебесной удалось посмотреть, к примеру, "Римские каникулы" (1953) и "Спартак" (1960). Местные власти пытались заинтересовать зрителей произведениями китайских кинематографистов, но коммунистические мюзиклы на большом экране вызывали куда меньше интереса, чем похождения гладиаторов. Несовпадение вкусов партии и рядовых граждан было налицо: в 1979 году китайцы оставили в кинотеатрах 23,9 млрд. долларов США, а в 1993 – всего 9,5 млрд. долларов США.
Перелом наступил в 1994 году. "Беглец" с Харрисоном Фордом стал первым американским фильмом, создатели которого сознательно нацеливались на китайскую аудиторию. Фильм был настолько популярен, что билеты перепродавали вдвое дороже реальной цены. Лишь в Пекине власти попытались остановить триумфальное шествие Голливуда, сняв фильм с экранов после недели проката – в целом по стране его успех был феноменальным.Всего в 1994 году на экраны китайских кинотеатров попали 10 иностранных фильмов. В 2001 году число снятых за рубежом фильмов, показанных китайской аудитории, составило 20 лент. С тех пор из года в год США вынуждает Китай пересматривать квоты для иностранных производителей – конечно же, в сторону увеличения. В КНР действуют квоты на показ иностранных фильмов на большом экране. Сейчас в год разрешен импорт 34 зарубежных картин, а четыре года назад их число составляло всего 20. Подобные меры объясняются защитой местного кинематографа и рынка от Голливуда, они действуют во многих странах, так более мягкие варианты есть в Южной Корее, Японии, Бразилии, Испании. К февралю 2017 года ожидается, что Китай увеличит квоту ещё на 10 иностранных фильмов.
Существует три пути попасть в эту квоту: распределение дохода, совместное производство и фиксированная плата. В первом случае киностудия получает только 25 % от прокатных поступлений. При этом на сегодняшний день претендовать на прокат в Китае могут лишь 34 ленты в год. С тем, чтобы повысить шансы своего детища быть показанным в Поднебесной, иностранные студии включают в фильмы элементы, которые, по их мнению, могут понравиться китайским зрителям и, напротив, убирают факторы риска. К примеру, в ремейке "Красного рассвета" - "Неуловимые" (2012) изначально роль захватчиков в фильме была отведена китайцам. За время пост-продакшена они были заменены на северных корейцев. В "2012" Роланда Эммериха авторы и вовсе прибегают к грубой лести, заставляя персонажей восхищаться технологиями и предусмотрительностью китайцев, построивших спасительные ковчеги. Похвалы удостаивается и китайское космическое агентство в "Марсианине". Впрочем, некоторые фильмы обходятся и без таких реверансов благодаря своей глобальной популярности. К примеру, франшиза "Гарри Поттер": по словам Стэнли Розена, технически у этой серии не было шансов на показ, поскольку, на взгляд властей Китая, она пропагандирует суеверия.
Наименее популярный среди киношников способ обойти квоту на 34 фильма в год – согласиться на фиксированную ставку: создатели получают определенную сумму, а 100 % поступлений от продажи билетов отправляется в бюджет Китая. Более привлекательный вариант – снять фильм совместно с китайской студией, так что технически он не будет "американским". Но фильмы совместного производства регулируются еще жестче, чем просто экспортные. Строгие требования предъявляются не только к финансированию, но и, к примеру, к местам съемок. При этом китайские актеры должны составлять треть всего состава, а назначить кого-то из них главным злодеем не получится. Итак, Голливуд уже понял: хочешь заработать деньги в Китае, снимай местных актеров, а также снимай в Китае.
Картина "Петля времени" ("Looper"), снятая за 30 млн долларов, стала первой англоязычной лентой, сумевшей обойти строгие китайские квоты благодаря совместному производству. До выхода фильма его создатели скооперировались с китайской компанией DMG, чтобы совместно адаптировать фильм для аудитории в КНР. Компания Dalian Wanda Group (DMG), купившая, в свое время,студию Legendary, владеет самой крупной кинотеатральной сетью в Китае. Президент Wanda Cinema недавно заявил, что количество площадок в стране может вырасти до 80 000.Так вот, DMG инвестировала в проект 40 %. Сценарий был радикально переписан – например, местом действия стал Шанхай (вместо Парижа).
Однако создателям все же пришлось выпустить две разные версии фильма, поскольку "китайский" вариант ленты не особенно пришелся по вкусу аудитории в США.
Даже с такими ограничениями Китай опасается доминирования Голливуда – поэтому он строит свой. Крупнейшая китайская киностудия Wandа Studios, стоимостью в 8,2 млрд долларов, должна открыться в апреле 2017 года.В КНР действуют квоты на показ иностранных фильмов на большом экране. Сейчас в год разрешен импорт 34 зарубежных картин, а четыре года назад их число составляло всего 20. Подобные меры объясняются защитой местного кинематографа и рынка от Голливуда, они действуют во многих странах, так более мягкие варианты есть в Южной Корее, Японии, Бразилии, Испании. С февраля 2017 года ожидается, что Китай увеличит квоту ещё на 10 иностранных фильмов.
Например, в случае со "Звёздными войнами" задержка показа объясняется именно квотами: фильм просто не успел попасть в список 2015 года, и его перенесли на начало 2016-го.Помимо квот в Китае существует механизм цензуры в кино (и не только), который регулирует Государственная администрация прессы, публикаций, радио, кино и телевидения Китая (SARFT). Фильмы могут просто запретить к показу, или вырезать сцены, которые в плохом или "стереотипном" свете выставляют китайский народ, затрагивают другие политические чувствительные темы (независимость Тайваня, Тибета и т.д.), а также интерпретируют историю Китая как-то иначе, чем это признано официально (включая "запрет на путешествие во времени").
Но ради доступа к 31 тысяче экранов в Китае голливудские дистрибьюторы фильмов готовы сами вырезать неугодные сцены. Специальные версии фильмов для китайского рынка требуют дополнительного времени на монтаж и утверждение с госорганами, что также может повлиять на дату релиза.Чтобы выйти на самый быстрорастущий кинорынок в мире и обойти ограничения, голливудские студии заключают соглашения с местными игроками. Открываются совместные предприятия, которые занимаются кинопроизводством, дистрибуцией и обучением специалистов в Китае. "Совместные" фильмы заранее утверждают сюжет и решают вопрос цензуры, а также не попадают под квоты, получают большую долю выручки с проката (иностранные фильмы получают 25% с продаж, а совместные 43%).
Китай также может стать своеобразным "парашютом" для фильмов, которые провалились в американском и европейском прокате. Так фильм "Терминатор: Генезис" собрал в американском прокате 89,7 млн долларов, тогда как в Китае 112,8 млн длларов (при этом рынок США в 5 раз больше).
Но не всегда "редактированные" версии фильмов в Китае становятся короче. Так фильм "Петля времени" в китайском прокате был на 15 минут длиннее, чем в международной версии. Связанно это с тем, что сцены жизни главного героя в Китае были сняты довольно подробно и оставлены только для китайского рынка.
Помимо дополнительных сюжетов, связанных с Китаем, или участия известных китайских актеров в эпизодических ролях, также появляется локализированный продакт-плейсмент (скрытая реклама). Так в голливудских блокбастерах все чаще можно увидеть компьютеры Lenovo, кредитные карточки китайских банков и напитки китайского производства (энергетики и даже молоко).
Новый закон призван продвинуть китайский кинопром, в центре которого обязаны находиться ценности социалистического общества. Необходимо также обогащать духовную и культурную жизнь зрителя.
Как результат всего в Китае приняли новый закон о кино. Закон находился в разработке с 2011 года и вступит в силу 1 марта 2017-го.
Запрещено снимать фильмы:
- оппозиционно настроенные к текущему режиму;
- наносящие вред национальному единству, суверенитету и территориальной целостности;
- раскрывающие государственные тайны и вредящие безопасности, чести и интересам Китая;
- распространяющие идеи терроризма и экстремизма;
- порочащие превосходные народные культурные традиции;
- призывающие к расовой и этнической дискриминации или разрушающие этническое единство.
Каждый в Китае, кто ходит в кино, знает вот эту картинку:Она появляется перед началом каждого фильма и означает номер разрешения, выданного Главным государственным управлением печати, телерадиовещания и информации. И означает, что этот фильм разрешен к просмотру.Источник 1, источник 2,
источник 3, источник 4