Ушедшие / Okuribito [2008]

Masahiro Motoki / Масахиро Мотоки - Daigo Kobayashi / Дайго Кобаяси
Ryoko Hirosue / Рёко Хиросуэ - Mika Kobayashi / Мика Кобаяси
Kazuko Yoshiyuki / Казуко Йошиюки - Tsuyako Yamashita / Тсуяко Ямасита
Kimiko Yo / Кимико Ё - Yuriko Uemura / Юрико Уэмура
Takashi Sasano / Такаши Сасано - Shyokichi Uehara / Сёкити Уэхара
Tsutomu Yamazaki / Цутому Ямазаки - Sasaki Namaei / Сасаки Намаэи
Tatsuo Yamada / Тацуо Ямада
Tetta Sugimoto / Тетта Сугимото
Yuuki Ogoe / Юки Огоэ
Toru Minegishi / Тору Минегиши
Yukiko Tachibana / Юкико Тачибана
Tatsuhito Okuda / Тацухито Окуда
Hiroyuki Kishi / Хироюки Киси
Mari Hayashida / Мари Хаясида

Евгений Нефёдов, 2009.07.11 Авторская оценка: 8/10
За последние годы, уже после ухода великих мастеров, составивших славу не только самобытного японского, но и мирового кинематографа, местные творцы1 нарисовали слишком уж мрачный образ Страны Восходящего Солнца. Если верить экрану, на рубеже столетий она стала вотчиной бессердечных якудза, продажных полицейских, маньяков и просто полубезумных депрессивных личностей, живущих в предвкушении скорого конца света. "Ушедшие" идут с устоявшейся тенденцией резко вразрез – и потому вдвойне достойным и справедливым видится факт того, что картина Ёдзиро Такита удостоилась особых почестей. Помимо солидного зрительского успеха ленты2 и признания профессионалов-соотечественников нельзя не упомянуть о премии "Оскар", вручённой в номинации "Лучший неанглоязычный фильм". Таким образом, пятидесятитрёхлетний режиссёр, имеющий за плечами несколько десятилетий плодотворной (свыше сорока названий!) работы, вдруг получил всеобщее признание. Как тут не провести параллель с великодушным, умудрённым опытом Сасаки-сан? Его профессия вызывает испуг, презрение, отвращение и иные негативные эмоции лишь у тех, кто никогда не видел лица исполненных искренней благодарности родственников усопших, отправляемых в последний путь преображёнными умелой рукой Икуэ…

Сценарист Кундо Кояма и режиссёр заинтриговывают и слегка сбивают с толку уже прологом, начинающимся серьёзно (если не сказать – тревожно), да обрывающимся по контрасту, на… мажорной ноте. Этим вроде подчёркивается лишь видимость следования художникам уровня Кэндзи Мидзогути и Ясудзиро Одзу – великим певцам трансцендентного, неразрывно связанного с опоэтизированной повседневностью. Ибо при дальнейшем развитии событий драма и даже некие намёки на бытовую трагедию тесно переплетаются с комедией, окрашённой, к тому же, в тона "чёрного юмора". Актёр Масахиро Мотоки, если это вообще покажется комплиментом, замечательно изображает человека, которому хронически не везёт. Особенно "радует" первый опыт3, полученный Дайго на новой работе, который, мягко говоря, вовсе не способствует приливу энтузиазма! И тем не менее, к изумлению зрителей, мало чем уступающему открытию самого безработного виолончелиста, отдающегося во власть любимой музыки лишь в редкие минуты досуга, именно в этом, постыдном с обывательской точки зрения занятии Кобаяси4 обретает истинный смысл своего существования. В Японии, думается, просто не могло появиться поговорки из серии "мёртвые хватают живых". Напротив, произведение Ёдзиро Такита свидетельствует, что и многие современные художники согласны с мудрыми воззрениями предков на неминуемый уход в иной мир.
_________
1 – Правда, замечание не распространяется на аниме.
2 – В премьерный уик-энд, в середине сентября 2008-го, кассовые сборы в национальном прокате составили $2,2 млн., а к апрелю 2009-го – выросли до $61 млн.
3 – В данном отношении хочется подчеркнуть проявленную авторами (прямо скажем, нетипичную по нынешним испорченным временам) предельную деликатность!
4 – Кстати, не намёк ли ещё на одного классика, Масаки Кобаяси?!